高二下5月語(yǔ)文月考試卷含答案

日期：2025-05-19 09:39 點(diǎn)擊：

 高二下5月語(yǔ)文試卷含答案
一、積累應(yīng)用（8分）
1. 默寫(xiě)。（6分）
（1）《論語(yǔ)·泰伯》篇中“死而后已，不亦遠(yuǎn)乎”兩句表達(dá)了士人擔(dān)負(fù)社會(huì)責(zé)任的堅(jiān)定與決絕，屈原《離騷》中“________________，________________”兩句表達(dá)了相似的意思。
（2）其稱(chēng)文小而其指極大，                              。（司馬遷《           》）
（3）履至尊而制六合，             。（         《過(guò)秦論》）


2.閱讀下面文字，按要求答題。(2分)
 戲劇是美學(xué)最早研究的藝術(shù)門(mén)類(lèi)之一。______戲劇從它產(chǎn)生起就是一種綜合藝術(shù)，是一種比較復(fù)雜的文藝形態(tài)，_______戲劇美學(xué)可說(shuō)是最具傳統(tǒng)性和代表性的一門(mén)學(xué)科。
依次填入上文兩個(gè)劃線處的詞語(yǔ)，最恰當(dāng)的一項(xiàng)是(   )。
A.如果 那么 B.只要  那么   C.由于  因而    D.因?yàn)?  因此
二、閱讀（52分）
（一）閱讀下文，完成第3-5題。（10分）
甲文：
易卜生所有的戲劇都是矛盾的產(chǎn)物，劇作家在親近與疏遠(yuǎn)、主觀與客觀、道德與審美、叛逆與克制之間保持著微妙的平衡。矛盾賦予了他的戲劇以雙重結(jié)構(gòu)，思想的戲劇與行動(dòng)的戲劇并存，因此易卜生的人物既能在思想上又能在行動(dòng)上發(fā)揮作用，他們?cè)趹騽≈庥兄S富的理性生活。戲劇思想表達(dá)了易卜生個(gè)人的反叛，而戲劇動(dòng)作則用客觀的眼光來(lái)考察他的反叛。雖然易卜生經(jīng)常讓人物說(shuō)出他所持的反叛觀點(diǎn)，但他從不滿(mǎn)足于口頭上的花言巧語(yǔ)。他在提出一個(gè)抽象理念的同時(shí)，會(huì)在人類(lèi)行動(dòng)的舞臺(tái)上檢驗(yàn)這一理念的后果。舞臺(tái)既要能展示理論上的事實(shí)的力量，又要能展示理念付諸實(shí)踐時(shí)對(duì)他人生活的害處。最理想的情況下，易卜生把戲劇思想和戲劇動(dòng)作處理成兩條并行不悖的發(fā)展線，一條給予他能量、動(dòng)力和刺激，另一條給予他釋然、復(fù)雜和深度，二者相互影響、相互補(bǔ)充。最壞的情況下，易卜生對(duì)兩條線的處理要么沒(méi)有把握，要么技巧拙劣，因而結(jié)尾有時(shí)讓人感到模棱兩可，人物缺乏連貫性。比方說(shuō)《玩偶之家》，娜拉從一個(gè)受保護(hù)的、幾乎是幼稚的依賴(lài)者，突然變成一個(gè)能說(shuō)會(huì)道、意志堅(jiān)定的個(gè)人自由的代言人，這一轉(zhuǎn)變符合戲劇思想的要求，但對(duì)戲劇動(dòng)作來(lái)說(shuō)是難以置信的。而當(dāng)易卜生完善了這一方法時(shí)，它賦予了作品在現(xiàn)代戲劇中獨(dú)一無(wú)二的雙重視角，成了他對(duì)現(xiàn)代戲劇最卓越的貢獻(xiàn)之一。
（選自羅伯特•布魯斯坦《反叛的戲劇》）
乙文：
當(dāng)精彩的最后一幕中，娜拉從臥室里出來(lái)，整理著裝打算出走，令海爾茂與觀眾感到震驚時(shí)，以及當(dāng)這對(duì)行不安坐不寧的夫婦坐下來(lái)“解決問(wèn)題”，面對(duì)面地分坐在桌子兩邊時(shí)，觀眾的確感到一種新事物從戲劇中誕生了。隨之，順便提一句，“佳構(gòu)劇”突然變得像死去的安妮女王（Queen Anne）一樣了。生活的骯臟不堪在最后的場(chǎng)景中令人驚嘆，它首次摒棄了老式的大團(tuán)圓結(jié)局，生活的悖論在此也毫不拖沓、直截了當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)出來(lái)。
非同尋常的是，意識(shí)到《玩偶之家》是一場(chǎng)龐大的表演是一件極為突然的事情。整個(gè)斯堪的納維亞響起了娜拉的“獨(dú)立宣言”。每個(gè)夜晚，人們興奮而憔悴地離開(kāi)劇場(chǎng)，他們爭(zhēng)論、吵嘴、提出質(zhì)疑。一時(shí)間，人們揭開(kāi)了這部劇內(nèi)在本質(zhì)的面紗，新的流行語(yǔ)也口耳相傳，不斷地被重復(fù)。這句偉大的陳述及其回答——“沒(méi)有哪位男性會(huì)犧牲他的名譽(yù)，甚至為了他愛(ài)的人也不行”“成千上萬(wàn)的女性為她們所愛(ài)的人犧牲了自己的名譽(yù)！”——在無(wú)數(shù)家庭中引起了沒(méi)完沒(méi)了的討論。這些爭(zhēng)辯一度如此激烈，以至于威脅到家庭的和平。模仿者形成的學(xué)派很快出現(xiàn)了，他們從不同的角度在小說(shuō)、詩(shī)歌和戲劇中分別效仿這種情境。
（選自埃德蒙•葛斯《易卜生傳》）
丙文：
蕭伯納認(rèn)為，“易卜生《玩偶之家》里的討論部分吸住了整個(gè)歐洲，并且嚴(yán)肅的劇作家現(xiàn)在承認(rèn)，劇本的討論部分不但是對(duì)于他有沒(méi)有最高能力的主要考驗(yàn)，并且是他的劇本興趣的真正中心。”他認(rèn)為，假如把《玩偶之家》最后一幕的討論部分刪掉，這個(gè)劇本就會(huì)被“抽去精髓”，“變得毫無(wú)趣味”。實(shí)際上，易卜生不僅在劇本中“試探討論對(duì)于觀眾有切身關(guān)系的品性和行為問(wèn)題”（蕭伯納語(yǔ)），而且還為我們提供了處理這類(lèi)場(chǎng)面的成功經(jīng)驗(yàn)。借用蕭伯納的話，這種經(jīng)驗(yàn)就是：“把戲劇和討論實(shí)際上合而為一”。也就是說(shuō)，如果在劇本中必須出現(xiàn)“討論部分”，那么，劇作家就應(yīng)該把這類(lèi)場(chǎng)面戲劇化。
（選自譚霈生《論戲劇性》）
3.下列表述不符合甲文和乙文內(nèi)容的一項(xiàng)是(   )。（3分）
A.易卜生常常借助戲劇人物表達(dá)反叛的觀點(diǎn)。
B.易卜生戲劇思想和戲劇動(dòng)作始終并行不悖。
C.易卜生使娜拉成為能說(shuō)會(huì)道的人是欠妥的。
D.易卜生的戲劇影響輻射到了其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)。
4.根據(jù)甲文和乙文，概括易卜生《玩偶之家》的藝術(shù)成就。（3分）
5.根據(jù)甲文和丙文，布魯斯坦和蕭伯納對(duì)《玩偶之家》結(jié)尾娜拉和海爾茂的討論持不同看法，你更支持誰(shuí)的觀點(diǎn)，請(qǐng)聯(lián)系《玩偶之家》闡述你的理由。（4分）
（二）閱讀下文，完成第6-8題。（12分）
終身大事（節(jié)選）
胡適
布景
　　田宅的會(huì)客室。右邊有門(mén)，通大門(mén)。左邊有門(mén)，通飯廳。背面有一張沙發(fā)榻。兩旁有兩張靠椅。中央一張小圓桌子，桌上有花瓶。桌邊有兩張座椅。左邊靠壁有一張小寫(xiě)字臺(tái)。
墻上掛的是中國(guó)字畫(huà)，夾著兩塊西洋荷蘭派的風(fēng)景畫(huà)。這種中西合璧的陳設(shè)，很可表示這家人半新半舊的風(fēng)氣。
……
田女 你不要說(shuō)了，媽?zhuān)也灰?tīng)這些話。（雙手遮著臉，帶著哭聲） 我不愛(ài)聽(tīng)這些話！我知道爸爸不會(huì)同你一樣主意。他一定不會(huì)。
田太太 我不管他打什么主意。我的女兒嫁人，總得我肯。（走到她女兒身邊，用手巾替她揩眼淚）不要掉眼淚。我走開(kāi)去，讓你仔細(xì)想想。我們總是替你打算，總想你好。我去看午飯好了沒(méi)有。你爸爸就要回來(lái)了。不要哭了，好孩子。
（田太太從飯廳的門(mén)進(jìn)去了。）
田女 （揩著眼淚，抬起頭來(lái)，看見(jiàn)李媽從外邊進(jìn)來(lái)，她用手招呼她走近些，低聲說(shuō)）李媽?zhuān)乙銕臀业拿ΑＮ覌尣粶?zhǔn)我嫁陳先生——
李媽 可惜，可惜！陳先生是一個(gè)很懂禮的君子人。今兒早晨，我在路上碰著他，他還點(diǎn)頭招呼我咧。
田女 是的，他看見(jiàn)你帶了算命先生來(lái)家，他怕我們的事有什么變卦，所以他立刻打電話到學(xué)堂去告訴我。我回來(lái)時(shí)，他在他的汽車(chē)?yán)?/span>遠(yuǎn)遠(yuǎn)的跟在后面。這時(shí)候恐怕他還在這條街的口子上等候我的信息。你去告訴他，說(shuō)我媽不許我們結(jié)婚。但是爸爸就回來(lái)了，他自然會(huì)幫我們。你叫他把汽車(chē)停到后面街上去等我的回信。你就去罷。（李媽轉(zhuǎn)身將出去）回來(lái)?。ɡ顙尰剞D(zhuǎn)身來(lái)）你告訴他——你叫他——你叫他不要著急！（李媽微笑出去）
田女 （走到寫(xiě)字臺(tái)邊，翻開(kāi)抽屜，偷看抽屜里的東西。伸出手表看道） 爸爸應(yīng)該回來(lái)了，快十二點(diǎn)了。
（田先生約摸五十歲的樣子，從外面進(jìn)來(lái)）
田女 （忙把抽屜蓋了。站起來(lái)接她父親）爸爸，你回來(lái)了！媽說(shuō)……媽有要緊話同你商量——有很要緊的話。
田先生 什么要緊話？你先告訴我。
田女 媽會(huì)告訴你的。（走到飯廳邊，喊道）媽?zhuān)瑡專(zhuān)职只貋?lái)了。
田先生 不知道你們又弄什么鬼了。（坐在一張靠椅上。田太太從飯廳那邊過(guò)來(lái)。）亞梅說(shuō)你有要緊話，——很要緊的話要同我商量。
田太太 是的，很要緊的話。（坐在左邊椅子上）我說(shuō)的是陳家的這門(mén)親事。
田先生 不錯(cuò)，我這幾天心里也在盤(pán)算這件事。
田太太 很好，我們都該盤(pán)算這件事了。這是亞梅的終身大事，我一想起這事如何重大，我就發(fā)愁，連飯都吃不下了，覺(jué)也睡不著了。那位陳先生我們雖然見(jiàn)過(guò)好幾次，我心里總有點(diǎn)不放心。從前人家看女婿總不過(guò)偷看一面就完了。現(xiàn)在我們見(jiàn)面越多了，我們的責(zé)任更不容易擔(dān)了。他家是很有錢(qián)的，但是有錢(qián)人家的子弟總是壞的多，好的少。他是一個(gè)外國(guó)留學(xué)生，但是許多留學(xué)生回來(lái)不久就把他們的原配的妻子休了。
田先生 你講了這一大篇，究竟是什么主意？
田太太 我的主意是，我們替女兒辦這件大事，不能相信自己的主意。我就不敢相信我自己。所以我昨兒到觀音庵去問(wèn)菩薩。
田先生 什么？你不是答應(yīng)我不再去燒香拜佛了嗎？
田太太 我是為了女兒的事去的。
田先生 哼！哼！算了罷。你說(shuō)罷。
田太太 我去庵里求了一簽。簽詩(shī)上說(shuō)，這門(mén)親事是做不得的。我把簽詩(shī)給你看。（要去開(kāi)抽屜）
田先生 呸！呸！我不要看。我不相信這些東西！你說(shuō)這是女兒的終身大事，你不敢相信自己，難道那泥塑木雕的菩薩就可相信嗎？
田女 （高興起來(lái)）我說(shuō)爸爸是不信這些事的。（走近她父親身邊）謝謝你。我們應(yīng)該相信自己的主意，可不是嗎？
田太太 不單是菩薩這樣說(shuō)。
田先生 哦！還有誰(shuí)呢？
田太太 我求了簽詩(shī)，心里還不很放心，總還有點(diǎn)疑惑。所以我叫人去請(qǐng)城里頂有名的算命先生張瞎子來(lái)排八字。
田先生 哼！哼！你又忘記你答應(yīng)我的話了。
田太太 我也知道。但是我為了女兒的大事，心里疑惑不定，沒(méi)有主張，不得不去找他來(lái)決斷決斷。
田先生 誰(shuí)叫你先去找菩薩惹起這點(diǎn)疑惑呢？你先就不該去問(wèn)菩薩，—— 你該先來(lái)問(wèn)我。
田太太 罪過(guò)，罪過(guò)，阿彌陀佛——那算命的說(shuō)的話同菩薩說(shuō)的一個(gè)樣兒。這不是一樁奇事嗎？
田先生 算了罷！算了罷！不要再胡說(shuō)亂道了。你有眼睛，自己不肯用，反去請(qǐng)教那沒(méi)有眼睛的瞎子，這不是笑話嗎？
田女 爸爸，你這話一點(diǎn)也不錯(cuò)。我早就知道你是幫助我們的。
田太太 （怒向她女兒）虧你說(shuō)得出，“幫助我們的”，誰(shuí)是“你們”？“你們”是誰(shuí)？你也不害羞！（用手巾蒙面哭了）你們一齊通同起來(lái)反對(duì)我；我女兒的終身大事，我做娘的管不得嗎？
田先生 正因?yàn)檫@是女兒的終身大事，所以我們做父母的該格外小心，格外慎重。什么泥菩薩哪，什么算命合婚哪，都是騙人的，都不可相信。亞梅你說(shuō)是不是？
田女 正是，正是。我早知道你決不會(huì)相信這些東西。
田先生 現(xiàn)在不許再講那些迷信的話了。泥菩薩，瞎算命，一齊丟去！我們要正正經(jīng)經(jīng)的討論這件事，（對(duì)田太太）不要哭了。（對(duì)田女士）你也坐下。（田女士在沙發(fā)榻上坐下）
田先生 亞梅，我不愿意你同那姓陳的結(jié)婚。
田女 （驚慌）爸爸你是同我開(kāi)玩笑，還是當(dāng)真？
田先生 當(dāng)真。這門(mén)親事一定做不得的。我說(shuō)這話，心里很難過(guò)，但是我不能不說(shuō)。
田女 你莫非看出他有什么不好的地方？
田先生 沒(méi)有。我很喜歡他。揀女婿揀中了他，再好也沒(méi)有了，因此我心里更不好過(guò)。
田女 （摸不著頭腦）你又不相信菩薩和算命？
田先生 決不，決不。
田太太與田女（同時(shí)問(wèn)）那么究竟為了什么呢？
田先生 好孩子，你出洋長(zhǎng)久了，竟把中國(guó)的風(fēng)俗規(guī)矩全都忘了。你連祖宗定下的祠規(guī)都不記得了。
……
（跋）這出戲本是因?yàn)閹讉€(gè)女學(xué)生要排演，我才把它譯成中文的。后來(lái)因?yàn)檫@戲里的田女士跟人跑了，這幾位女學(xué)生竟沒(méi)有人敢扮演田女士，況且女學(xué)堂似乎不便演這種不道德的戲！所以這稿子又回來(lái)了。我想這一層很是我這出戲的大缺點(diǎn)。我們常說(shuō)要提倡寫(xiě)實(shí)主義。如今我這出戲竟沒(méi)有人敢演，可見(jiàn)得一定不是寫(xiě)實(shí)的了。這種不合寫(xiě)實(shí)主義的戲，本來(lái)沒(méi)有什么價(jià)值，只好送給我的朋友高一涵去填《新青年》的空白罷。（胡適）
6.分析布景中劃直線語(yǔ)句的作用。（4分）
7.結(jié)合語(yǔ)境，賞析正文中劃波浪線的語(yǔ)句。（4分）
8.請(qǐng)結(jié)合現(xiàn)代文（一）中丙文相關(guān)戲劇討論的內(nèi)容，分析《終身大事》（節(jié)選）圍繞田女士婚姻展開(kāi)討論的好處。（4分）
（三）閱讀下面的詩(shī)歌，完成第9－11題。（7分）
送費(fèi)師之寄兆卿
明湯顯祖
未須裘馬去翩翩，風(fēng)物^①名家自?xún)叭?sup>②。
數(shù)幅輕羅留結(jié)苧，一杯芳草寄題箋。
青衫客散河橋柳，暮雨春歸寒食天。
定向林間呼小阮^③，荷湖新著釣魚(yú)船。
注釋?zhuān)?/span>①風(fēng)物,風(fēng)景和物品。②儼然，整齊的樣子。③小阮，即阮咸，大阮阮籍的侄兒，為人曠達(dá)不拘禮節(jié)。
9.這首詩(shī)歌押韻的字共計(jì)有（ ）個(gè)。（1分）
A.2     B.3     C.4      D.5
10.以下評(píng)價(jià)對(duì)這首詩(shī)歌適用的一項(xiàng)是（ ）。（2分）
A．沉郁頓挫 B．深情誠(chéng)摯       C．雄奇瑰麗     D．慷慨豪邁
11.請(qǐng)賞析詩(shī)中的劃線句。（4分）
（四）閱讀下文，完成第12-15題。（14分）
①湯顯祖，字若士，臨川人。少善屬文，有時(shí)名。張居正欲其子及第，羅海內(nèi)名士以張之。聞顯祖及沈懋學(xué)名，命諸子延致。顯祖謝弗往，懋學(xué)遂與居正子嗣修偕及第。顯祖至萬(wàn)歷十一年始成進(jìn)士。授南京太常博士，就遷禮部主事。
②十八年，帝以星變嚴(yán)責(zé)言官欺蔽，并停俸一年。顯祖上言曰：“言官豈盡不肖蓋陛下威福之柄潛為輔臣所竊故言官向背之情亦為默移。御史丁此呂首發(fā)科場(chǎng)欺蔽，申時(shí)行屬楊巍劾去之。御史萬(wàn)國(guó)欽極論封疆欺蔽，時(shí)行諷同官許國(guó)遠(yuǎn)謫之。一言相侵，無(wú)不出之于外。于是無(wú)恥之徒，但知自結(jié)于執(zhí)政。所得爵祿，直以為執(zhí)政與之?？v他日不保身名，而今日固已富貴矣。夫陛下方責(zé)言官欺蔽，而輔臣欺蔽自如。夫今不治，臣謂陛下可惜者四：朝廷以爵祿植善類(lèi)，今直為私門(mén)蔓桃李，是爵祿可惜也。群臣風(fēng)靡，罔識(shí)廉恥，是人才可惜也。輔臣不越例予人富貴，不見(jiàn)為恩，是成憲可惜也。陛下御天下二十年，前十年之政，張居正剛而多欲，以群私人，囂然壞之；后十年之政，時(shí)行柔而多欲，以群私人，靡然壞之。此圣政可惜也。”帝怒，謫徐聞典史。稍遷遂昌知縣。二十六年，上計(jì)^①京師，投劾^②歸。又明年大計(jì)^③，主者議黜之。李維禎為監(jiān)司，力爭(zhēng)不得，竟奪官。家居二十年卒。
③顯祖意氣慷慨，善李化龍、李三オ、梅國(guó)楨。后皆通顯有建樹(shù)，而顯祖蹭蹬^④窮老。三オ督漕淮上，遣書(shū)迎之，謝不往。

（節(jié)選自《明史·湯顯祖?zhèn)鳌罚?/span>
注釋?zhuān)?/span>①上計(jì)，年終考核。②投劾，呈遞彈劾自己的狀文。③大計(jì)，明代考核外官的制度。④蹭蹬，遭受挫折。
12.解釋加點(diǎn)字在句子中的意思。（4分）
⑴少善屬文（      ）       ⑵命諸子延致（      ）
⑶一言相侵（      ）       ⑷善李化龍、李三オ、梅國(guó)楨（      ）
13.為下面句子斷句正確的一項(xiàng)是（   ）。（3分）
言官豈盡不肖蓋陛下威福之柄潛為輔臣所竊故言官向背之情亦為默移。
A.言官豈盡不肖/蓋陛下威福之柄潛為輔臣所竊/故言官向背之情/亦為默移。
B.言官豈盡不肖/蓋陛下威福之柄潛為輔臣/所竊故言官向背之情/亦為默移。
C.言官豈盡不肖/蓋陛下威福之柄潛為輔臣所竊/故言官向背之/情亦為默移。
D.言官豈盡不肖/蓋陛下威福之柄潛為輔臣/所竊故言官向背之/情亦為默移。
14.把第③段劃線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（5分）
后皆通顯有建樹(shù)，而顯祖蹭蹬窮老。三オ督漕淮上，遣書(shū)迎之，謝不往。
15.根據(jù)第①段劃線句內(nèi)容，可以分別看出湯顯祖_____和_____的特點(diǎn)。（2分）
（五）閱讀下文，完成第16-18題。（9分）
甲文：
①天下女子有情寧有如杜麗娘^①者£！夢(mèng)其人即病，病即彌連，至手畫(huà)形容傳于世而后死。死三年矣，復(fù)能溟莫中求得其所夢(mèng)者而生，如麗娘者，乃可謂之有情人耳。
②情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。夢(mèng)中之情，何必非真，天下豈少夢(mèng)中之人耶? 必因薦枕而成親，待掛冠而為密者，皆形骸之論也。
③嗟夫! 人世之事，非人世所可盡。自非通人，恒以理相格耳。第云理之所必?zé)o，安知情之所必有邪!
（節(jié)選自湯顯祖《<牡丹亭記>題詞》）
乙文：
雉城臧晉叔以其（《牡丹亭》）為案頭之書(shū)，而非場(chǎng)中之劇，乃刪其采、剉其鋒，使其合于庸工俗耳。讀其言，苦其事怪而詞平，詞怪而調(diào)平，調(diào)怪而音節(jié)平，于作者之意，漫滅殆盡。并求其知世之詞人俯仰抑揚(yáng)之常局而不及。余嘗與面質(zhì)之，晉叔心未下也。夫晉叔豈好平乎哉？以為不如此，則不合于世也；合于世者必信乎世。
（節(jié)選自茅元儀《批評(píng)牡丹亭記序》）
注釋?zhuān)?/span>①杜麗娘，湯顯祖雜劇《牡丹亭》主人公。該劇描寫(xiě)官家千金杜麗娘對(duì)夢(mèng)中書(shū)生柳夢(mèng)梅傾心相愛(ài)，竟傷情而死，化為魂魄尋找現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)人，人鬼相戀，最后起死回生，終于與柳夢(mèng)梅永結(jié)同心。
16.填入甲文第①段方框處最恰當(dāng)的詞語(yǔ)是（   ）。（1分）
A．耳       B．矣           C．乎            D．也
17.請(qǐng)從整散結(jié)合的角度賞析乙文劃線句。（4分）
18.請(qǐng)結(jié)合甲文和乙文內(nèi)容，評(píng)判臧晉叔刪改《牡丹亭》的做法。（4分）
三  作文  40分
19.一條河流曲折向前，不只是為了抵達(dá)大海，也是為了流經(jīng)更多的土地。對(duì)此，你有怎樣的思考和感悟？請(qǐng)寫(xiě)一篇不少于800字的文章。標(biāo)題自擬。

 

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答案
1.默寫(xiě)（6分）
2.C（2分）
3.B（3分）
4.（3分）賦予作品在現(xiàn)代戲劇中獨(dú)一無(wú)二的雙重視角；在舞臺(tái)上呈現(xiàn)當(dāng)代人的日常家庭生活；打破大團(tuán)圓的結(jié)局；為其他藝術(shù)家提供了借鑒的范本；為戲劇處理討論部分提供了成功經(jīng)驗(yàn)。（1點(diǎn)1分，得滿(mǎn)3分為止）
5.（4分）示例1.支持蕭伯納，娜拉和海爾茂的討論關(guān)涉到夫妻關(guān)系和妻子在家庭中的地位（1分），表達(dá)娜拉對(duì)不公正的法律、社會(huì)的控訴與批判（1分），體現(xiàn)著女性的覺(jué)醒，這是《玩偶之家》重要的思想意義（1分），而討論中兩位主人公的形象也愈發(fā)飽滿(mǎn)，體現(xiàn)出戲劇和討論合而為一（1分）。（討論內(nèi)容的概述2分，結(jié)合蕭伯納的評(píng)論分析其思想內(nèi)容和藝術(shù)效果各1分）
示例2.支持布魯斯坦，通過(guò)討論夫妻關(guān)系和妻子在家庭中的地位，娜拉由先前的乖巧溫馴，轉(zhuǎn)為難言善變，是由她發(fā)現(xiàn)丈夫的真相、徹底認(rèn)清自己的家庭處境有力推動(dòng)的，這也符合易卜生暴露現(xiàn)代社會(huì)家庭狀況，追求個(gè)體獨(dú)立自主的創(chuàng)作思想相符合。（討論內(nèi)容的概述2分，結(jié)合布魯斯坦的評(píng)論分析1分，最多只能3分）
6.（4分）交代田宅家庭裝飾中西合璧的特點(diǎn)，并指出這家人半新半舊的文化風(fēng)氣，為導(dǎo)演演員的排演作適當(dāng)?shù)奶崾荆h(huán)境的布設(shè)也為后文劇情的展開(kāi)做了必要的鋪墊。（4個(gè)點(diǎn)，1點(diǎn)1分）
7.（4分）先以興奮的口吻表達(dá)見(jiàn)到父親的喜悅，原要直接說(shuō)出母親反對(duì)自己婚姻的事情，但覺(jué)得過(guò)于直白而猶豫了，委婉地表達(dá)為母親有要緊的話同他商量，進(jìn)而又反復(fù)表達(dá)有要緊的話，強(qiáng)調(diào)談話的重要性。劃線句把田女復(fù)雜而細(xì)微的情感生動(dòng)飽滿(mǎn)地呈現(xiàn)出來(lái)。（內(nèi)容分析2分，反復(fù)手法和效果1分，形象塑造效果1分）
8.（4分）《終身大事》圍繞田女婚姻討論的部分，是與觀眾的生活有切身關(guān)系（1分），表達(dá)著胡適對(duì)當(dāng)時(shí)家庭包辦婚姻的批判，呼喚人們應(yīng)獨(dú)立自主（1分），能引起觀眾的共鳴和思考（1分），《終身大事》討論部分人物之間的沖突，以及父親觀點(diǎn)和形象的突轉(zhuǎn)，都富有戲劇性（1分）。
9.D（1分）
10.B（2分）
11.（4分）劃線句描繪出寒食節(jié)的傍晚，細(xì)雨霏霏，河旁橋邊楊柳依依，自己送別友人，營(yíng)造了凄迷哀婉的意境，作者寓情于景，含蓄委婉地表達(dá)了作者對(duì)友人的不舍。（結(jié)合意象分析1分，意境概括1分，手法和效果1分，情感1分）
12.（4分）（1）撰寫(xiě)   （2）邀請(qǐng)    
（3）動(dòng)作偏指一方  （4）與……交好
13.A（3分）
14.（5分）后來(lái)（這三人）都官位高名聲大，湯顯祖卻歷經(jīng)挫折貧困終老。李三才在淮上監(jiān)督漕運(yùn)，送信來(lái)迎接他，湯顯祖卻拒絕了，沒(méi)有前往。（原句中每個(gè)短句1分，第1個(gè)短句省略寫(xiě)出，意思對(duì)即可）
17.（4分）“苦其事怪而詞平……調(diào)怪而音節(jié)平”三句為整句，寫(xiě)出臧晉叔的刪改使《牡丹亭》內(nèi)容和聲律都受到破壞；其它為散句，寫(xiě)出臧氏的修改已經(jīng)嚴(yán)重改變了原著的用意和效果，這令茅元儀極為苦惱不滿(mǎn)，整散結(jié)合，語(yǔ)句富有變化，生動(dòng)活潑。（指出整散句，并準(zhǔn)確概述其內(nèi)容，各1分，整散結(jié)合效果1分，茅元儀情感態(tài)度1分）
18.臧晉叔認(rèn)為《牡丹亭》不符合世人的喜好標(biāo)準(zhǔn)（1分），它只適合閱讀，而不適合演出（1分），而無(wú)視作者著力刻畫(huà)杜麗娘的癡情，忽略作者運(yùn)用浪漫主義手法彰顯真情的珍貴（1分），難以理解“理之所必?zé)o，安知情之所必有？”（1分）所以他對(duì)《牡丹亭》的刪改是錯(cuò)誤的，正體現(xiàn)出他自身的局限和狹隘（1分）。（總共4分，1點(diǎn)1分，得滿(mǎn)為止）