高考語文閱讀訓(xùn)練-文學(xué)類文本環(huán)境描寫習(xí)題專題

日期：2020-04-02 13:28 點擊：

   江南的冬景 郁達(dá)夫

    ①凡在北國過過冬天的人，總都道圍爐煮茗，或吃涮羊肉，剝花生米，飲白干的滋味。而有地爐，暖炕等設(shè)備的人家，不管它門外面是雪深幾尺，或風(fēng)大若雷，而躲在屋里過活的兩三個月的生活，卻是一年之中最有勁的一段蟄居異境；老年人不必說，就是頂喜歡活動的小孩子們，總也是個個在懷戀的，因為當(dāng)這中間，有的蘿卜，雅兒梨等水果的閑食，還有大年夜，正月初一元宵等熱鬧的節(jié)期。

    ②但在江南，可又不同；冬至過后，大江以南的樹葉，也不至于脫盡。寒風(fēng)─—西北風(fēng)─—間或吹來，至多也不過冷了一日兩日。到得灰云掃盡，落葉滿街，晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的。清早，太陽一上屋檐，鳥雀便又在吱叫，泥地里便又放出水蒸氣來，老翁小孩就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天，營屋外的生涯了；這一種江南的冬景，豈不也可愛得很么？

    ③我生長江南，兒時所受的江南冬日的印象，銘刻特深；雖則漸入中年，又愛上了晚秋，以為秋天正是讀讀書，寫寫字的人的最惠節(jié)季，但對于江南的冬景，總覺得是可以抵得過北方夏夜的一種特殊情調(diào)，說得摩登些，便是一種明朗的情調(diào)。

    ④我也曾到過閩粵，在那里過冬天，和暖原極和暖，有時候到了陰歷的年邊，說不定還不得不拿出紗衫來著；走過野人的籬落，更還看得見許多雜七雜八的秋花！一番陣雨雷鳴過后，涼冷一點；至多也只好換上一件夾衣，在閩粵之間，皮袍棉襖是絕對用不著的；這一種極南的氣候異狀，并不是我所說的江南的冬景，只能叫它作南國的長春，是春或秋的延長。

    ⑤江南的地質(zhì)豐腴而潤澤，所以含得住熱氣，養(yǎng)得住植物；因而長江一帶，蘆花可以到冬至而不敗，紅時也有時候會保持得三個月以上的生命。像錢塘江兩岸的烏桕樹，則紅葉落后，還有雪白的桕子著在枝頭，一點—叢，用照相機照將出來，可以亂梅花之真。草色頂多成了赭色，根邊總帶點綠意，非但野火燒不盡，就是寒風(fēng)也吹不倒的。若遇到風(fēng)和日暖的午后，你一個人肯上冬郊去走走，則青天碧落之下，你不但感不到歲時的肅殺，并且還可以飽覺著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣；“若是冬天來了，春天也總馬上會來”的詩人的名句，只有在江南的山野里，最容易體會得出。

    ⑥說起了寒郊的散步，實在是江南的冬日，所給與江南居住者的一種特異的恩惠；在北方的冰天雪地里生長的人，是終他的一生，也決不會有享受這一種清福的機會的。我不知道德國的冬天，比起我們江浙來如何，但從許多作家的喜歡以Spaziergang一字來做他們的創(chuàng)造題目的一點看來，大約是德國南部地方，四季的變遷，總也和我們的江南差仿不多。譬如說十九世紀(jì)的那位鄉(xiāng)土詩人洛在格（Peter Rosegger, 1843—1918）罷，他用這一個“散步”做題目的文章尤其寫得多，而所寫的情形，卻又是大半可以拿到中國江浙的山區(qū)地方來適用的。

    ⑦江南河港交流，且又地濱大海，湖沼特多，故空氣里時含水分；到得冬天，不時也會下著微雨，而這微雨寒村里的冬霖景象，又是一種說不出的悠閑境界。你試想想，秋收過后，河流邊三五家人家會聚在一道的一個小村子里，門對長橋，窗臨遠(yuǎn)阜，這中間又多是樹枝槎丫的雜木樹林；在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再灑上一層細(xì)得同粉也似的白雨，加上一層淡得幾不成墨的背景，你說還夠不夠悠閑？若再要點景致進去，則門前可以泊一只烏篷小船，茅屋里可以添幾個喧嘩的酒客，天垂暮了，還可以加一味紅黃，在茅屋窗中畫上一圈暗示著燈光的月暈。人到了這一個境界，自然會得胸襟灑脫起來，終至于得失俱亡，死生不問了；我們總該還記得唐朝那位詩人做的“暮雨瀟瀟江上村”的一首絕句罷？詩人到此，連對綠林豪客都客氣起來了，這不是江南冬景的迷人又是什么？

    ⑧一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚來天欲雪，能飲一杯無？”自然是江南日暮的雪景。“寒沙梅影路，微雪酒香村”，則雪月梅的冬宵三友，會合在一道，在調(diào)戲酒姑娘了。“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，是江南雪夜，更深人靜后的景況。“前村深雪里，昨夜一枝開”又到了第二天的早晨，和狗一樣喜歡弄雪的村童來報告村景了。詩人的詩句，也許不盡是在江南所寫，而做這幾句詩的詩人，也許不盡是江南人，但假了這幾句詩來描寫江南的雪景，豈不直截了當(dāng)，比我這一枝愚劣的筆所寫的散文更美麗得多？

……

⑨窗外的天氣晴朗得象晚秋一樣；晴空的高爽，日光的洋溢，引誘得使你在房間里坐不住，空言不如實踐，這一種無聊的雜文，我也不再想寫下去了，還是拿起手杖，擱下紙筆，上湖上散散步罷！

 

第⑤段描寫花草多從什么角度切入？其作用是什么？（3分）

 

 

8.從花草的色彩角度切人。文中用“紅”、“白”、“儲色”和“綠”來描繪江南冬季花草的景象，表現(xiàn)江南的冬季所具有的鮮艷的色彩和生氣，以此表達(dá)作者對其喜悅和熱愛之情。（3 分）

 

 

                        等植物的根伸進石頭   浦歌

 

①等植物的根伸進石頭，等它發(fā)現(xiàn)自己別無去路，只有面對無盡的石頭世界，它一定感到了某種荒唐，為了使自己擠進微微裂開的縫隙里，它不得不將自己的根變形，不得不將自己的根與石頭合為一體，不得不順著紋路形成古怪的直角、銳角，與刀子般的石頭棱角相磨礪，它的生長姿勢也會因此變成奇怪的模樣。一個路人看到石頭上的樹，可能會驚嘆：這是一株多么頑強的植物。但它忽略了植物根部的感受。作為根部，它也許體會到的更多是絕望和荒誕，是存在的忐忑和不安，根部的變形意味著與石頭每時每刻的僵持，意味著走投無路時的惶惑，以及偶爾得逞時的悲喜交雜，而那些變形的根，在植物自己眼里看來是可笑的。每一寸都是可笑的，是絕望逼出來的，飽含著狼狽和荒誕。對于這株艱難生長的植物來說，畸形的根部才代表了它真實的存在。

②大約八九歲左右，我跟著奶奶第一次走進溝壑，并見識了柿子溝，在那里，我體驗到的更多的是恐懼。我之所以陪著奶奶去，是因為奶奶從未一個人去過柿子溝，她要找一個人陪她，我有些激動和忐忑地跟著奶奶，奶奶說那里有柿子，雖然我知道這是誘餌，我也很期待見到傳說中的溝壑，以前我只是見到用平車?yán)貋淼囊欢讯咽磷?，個別柿子還帶著一點枝葉，有些柿子軟了半個，已經(jīng)被擠破，發(fā)出香甜的味道。我期望見到這些果子的源頭。我跟著奶奶走了很遠(yuǎn)，終于見到柿子溝的柵欄門，那里有一種靜默和孤僻的氛圍，有一種故意排斥人類的氣氛，丘陵和樹木對于我們的到來有些過于漠然，我隱隱有些竊喜。但在冷漠空闊的溝壑里，我居然也感覺自己有些害羞。重要的是，奶奶一向是一個膽小的人，只見她不停地環(huán)顧四周，有時定定地看著溝壑深處，似乎那里正有可疑的人或者動物走來，她一副擔(dān)心和警惕的模樣。她的這些表現(xiàn)更加令我惶恐。終于，奶奶安靜地坐了下來，我也稍稍放心了，我爬上柿子樹，柿子樹的每次抖動，都發(fā)出唯有這棵樹才發(fā)出的沙沙聲，其他樹都安靜沉穩(wěn)，溝壑很深，一排排茂密的樹木一直延伸到看不見的溝壑底部，一座高大的丘陵從那里威嚴(yán)地壁立出來，有一副森然決然的態(tài)度，下面深綠色的樹木還微微縈繞著薄霧。我越是虛張聲勢地利用柿子樹發(fā)出沙沙聲，越是感到孤單和恐懼。一種異于往常的野蒼蠅發(fā)出巨大的嗡嚶聲，樹皮上攀爬著一厘米長的大螞蟻。有一刻，我不敢發(fā)出任何聲音，我只是靜靜地看著坐在石頭上的奶奶，希望從奶奶那里得到勇氣和信心。天色漸漸暗下來，一聲一聲悠長奇怪的嗚呼聲從溝壑深處傳出來，奶奶站起來，突然朝我害羞地一笑，說：“趕緊回吧，真嚇人。” 

③我趕緊從樹上跳下，跳下的瞬間發(fā)現(xiàn)自己的腿已經(jīng)軟了，我緊緊跟隨著奶奶，奶奶走不快，因為她是小腳，她的腳步總發(fā)出特別的嚓嚓聲。這時，嗚呼聲突然更清晰地傳出來，聲音幾乎可以觸到我的脖子，我不敢回頭。奶奶說，這是貓頭鷹在叫。她急于離開這里，我比她更急于離開這里。 

④最后一次走進溝壑的時候，我和弟弟拿著相機，那是個春節(jié)，我已經(jīng)徹底離開村莊，我們走在柿子溝里泛白的土路上，就像走在空蕩蕩的破舊舞臺上，這里有著冬天特有的冷清，視線空闊，泛白，就像放陳的黑白照片，有些略略發(fā)黃。樹木光禿禿的，已經(jīng)變了模樣，就像被人用畫筆改寫過一樣，甚至你會以為這些樹都挪移了位置。它們以另一種方式拒斥我們的到來，以一種強烈的陌生感。我們拿著相機，這似乎也顯得有些輕佻，為此，溝壑似乎努力掩飾那種我們曾經(jīng)感覺熟悉的事物。我們只有通過回憶，才能感覺到這里與我們息息相通，慢慢地，我發(fā)現(xiàn)這回憶就像一株活生生的植物，它在風(fēng)中舒展著枝葉。 

⑤這枝葉搖蕩的樣子，讓我想起那個比喻――那株生長在石頭上的植物。那株植物在搖曳中，有一種悠然、閑適、感嘆，就像一種回憶，或者像是對回憶的一種品嘗。 

⑥對于變形的根部來說，這是一種撫慰。 

⑦我想起了溝壑窯洞里常常見到的蝎子，它們像花紋一樣靜靜停在窯洞一角，就像遠(yuǎn)古的圖案一樣一動不動，它們以格外的冷靜觀望著我們這些闖入者的生活。我也想起了四輪拖拉機暴烈的聲響怎樣震動了溝壑里的柿子樹葉，它們怎樣簌簌發(fā)抖；想起溝壑沙坑里那些五顏六色的石子，它們怎樣讓我貧困中的父親產(chǎn)生夢想。當(dāng)我在溝壑中閱讀普魯斯特的《追憶似水年華》，閱讀大江健三郎的小說時，溝壑有了一種奇妙的回應(yīng)，就像在空無一人的火星上做彌撒一樣。柿子樹和各種植物始終漠然觀望著我們，裸露在外的遠(yuǎn)古黃土層給人一種古怪的暗示。那時，我們的生活因為赤貧而變得緊張無比，幾乎無法喘息，溝壑似乎放大了這些戲劇效果，釋放出一種更為荒誕的緊張性。

⑧走在我所居住的城市大街上，我突然發(fā)現(xiàn)，我只是一株莫名其妙的植物，我的一部分根部依然在溝壑里，那畸形而怪異的根。

10.第②段兩個畫線句是對柿子溝景物的描寫,賞析其表達(dá)效果。（4分）

11.辨析第②段中兩次出現(xiàn)“害羞”在表情達(dá)意上的不同。（4分）

12.分析第⑥段畫線句在文中的含義。(3分)

13.文末作者為何會感慨自己是“一株莫名其妙的植物”，其“一部分根部依然在溝壑”里？對此加以探究。（4分）

 

 

10.（4分）運用比擬的手法生動地表現(xiàn)深邃、陡峭的溝壑整體帶給人的壓抑；視聽結(jié)合，通過對野蒼蠅、大螞蟻的具體觀察突出自身的孤單與恐懼。

11.（4分）我的“害羞”是面對廣闊自然的拘謹(jǐn)，體現(xiàn)出我初入柿子溝由激動到恐懼的情感變化過程；奶奶的“害羞”既在于剎那間將自身的膽小表現(xiàn)暴露給了孫子，又源于她為自己后面“逃避”的言行感到羞愧。

12.（3分）枝葉的悠閑源自根部的付出（1分），走過苦難歲月后，回憶過往是對歷經(jīng)生活磨難的心靈的安慰（2分）。

13.（4分）植物的比喻源于作者對生活苦難的感悟。所謂的“莫名其妙”體現(xiàn)了面對生活變化的迷茫、不知所措。溝壑既是實指柿子溝，表明童年的鄉(xiāng)村生活對自己的深遠(yuǎn)影響；又是喻指如今在城市的生活依舊艱難。

 

 

自己的書房

(1)一間屬于自己的書房，多么讓人感到舒暢，自由而溫暖。我就坐在客廳與飯廳的餐桌一角，讀書，寫 稿。晚上他在家時，我們各據(jù)一方，一盞高而老的臺燈，還是朋友從地下室掏出來送給我的。古色古香的燈 罩上，我自己涂上了貓狗的兒童畫。燈光一透出來，它們就活了，對我跳，對我笑。愈看愈滿意自己的杰 作。

(2)我們在燈下看報，談心，涂涂寫寫。他那不熟練的打字機聲，啪啪啪的很有節(jié)奏，但不至催我入夢， 因為我正陶醉在詩詞或小說里。有時念兩句名句與他共享，他就會用四川鄉(xiāng)音朗吟起來。那倒真有點催眠作 用了。講小說故事，他是不太有興趣聽的，因為他略微缺少點“文學(xué)想象力”。他的興趣在“踏踏實實的生 活”上，如何改善生活，如何增進健康，是他喜歡研究的。我們雖道不同，仍可相與謀，因為我稿費的微薄 收入歸他經(jīng)管，他的飲食歸我料理。因此，一同挑燈夜讀，仍舊其樂融融。

(3)我們的書，從臺灣帶來一部分心愛的，來此后也陸續(xù)添了不少。但我們一直沒有買書廚，就由他的巧 手用卡通箱自制，倚著墻壁一字兒排開，他編的書目分類可使我信手抽出書來。“書櫥”背上擺上各色盆 花，迎著窗外的和風(fēng)麗日，欣欣向榮。屋子坐北朝南，他說風(fēng)水是最好的。遠(yuǎn)處是青山綠樹，近處是各型玲 瓏的房屋，屋前院子里四季花木扶疏。一到晚上，那遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的燈光令你著迷，靜悄悄的小鎮(zhèn)，就像屬于你 一個人的了。

(4)我的“書房”，就是如此令我滿意，盡管它是如此的簡陋。

(5)說實在的，我始終未曾有過一間真正的書房，但過去每間簡陋的書房，都使我留下一段溫馨的懷念。

(6)剛到臺灣時，行囊中只有《唐宋名家詞選》一部小書和一本手抄的《心愛詩詞選》。工作安定以后， 省吃儉用地添購了一些書。開始寫作后，文友贈書漸增，心靈天地也拓寬了。

(7)但那時我的書房，上即是辦公室底層。書桌是一張有靠手的藤椅，上加一塊他自己刨制的光滑木板。木板是萬能的，移來移去當(dāng)餐桌，當(dāng)縫紉桌，也當(dāng)書桌。書柜是三層木架，飾以綠簾。在那方寸的木板上， 我有過涌泉的靈感，寫下不少篇章。在樓上的辦公室里，我也理出一角，在夜晚可以上來靜靜地看書寫稿。白天，即使是嘈雜的談話聲或打字機聲中，我仍可抽空閱讀。二十多年的公務(wù)員生涯，我就在忙碌的工作中，不忘舊業(yè)，培養(yǎng)興趣。在我心中，一直有一間“自己的書房”。我總盡量保有“亭子小如斗，我心寬似天”的境界，我從來沒有羨慕別人富麗堂皇的房屋。

(8)不敢說自己是淡泊，但能如此安于現(xiàn)狀，不能不感謝童年時代那位認(rèn)不得幾個大字的阿榮伯，是他給 我建造了第一間書房。在那里面，我很滿足地感到，方寸之地便是自己的天地。在那里面，我早早養(yǎng)成了易 于滿足的性格。

(9)那時，鄉(xiāng)間房屋雖大而松散，族里來往的親戚多，好像每一間房子都有人住，總有人進進出出。我從 小喜歡有個自己的角落，而老師教我讀書的書房又是那么的冰冷嚴(yán)肅。于是巧手的阿榮伯，就為我在樓上 罕有人到的走馬廊一角，用木板隔出一間小小的房間。有一面倚著欄桿，可以遠(yuǎn)眺青山溪流與綠野平疇。陽 光空氣既好，又少蚊蠅來襲，有時小鳥飛來，停在欄桿上，友善地和我對望片刻又悠然飛走。阿榮伯叫我以小米喂它們以后，它們都停到我手背上來了。

(10)房間里有一張小木桌、一張小木凳，一只矮木箱，里面藏的是老師不許看的小說，與小朋友交換來 的香煙畫片，還有阿榮伯的木炭畫（那是他用木炭在粗紙上描的關(guān)公、張飛，這是他最敬佩的兩位“神 佛”。他說趙子龍?zhí)贻p了，畫不好，關(guān)公和張飛的胡子很好畫）。我坐在里面，為的是逃學(xué)，偷看小說， 吃花生糖、炒米糕、橘子。那都是乘母親不備時偷來的，裝在一個小盒子里慢慢地吃。阿榮伯給我的是田里 拔來的嫩番薯、嫩蘿卜，都是母親不許生吃的。阿榮伯說吃點泥土才會百病消除，長大得更快。

(11)小書房曾一度被父親命令拆除，阿榮伯再為建造。我那時還不到十歲，因母親的憂郁感染著我，常 覺得做人好苦，而萌逃世之念。阿榮伯說：“把心思放在一件事情上，定一個心愿去做就快樂了。”

(12)他的話很有道理，我就專心看小說，也背書，比在老師教我讀書的真正書房里專心的多，因為這是 我喜歡的地方，它使我有遺世獨立之感。

(13)我長大了，要出門求學(xué)，不能永遠(yuǎn)待在那間小書房里?？墒切恳恢笔俏伊魬儆洅斓?。多少年后 回到家鄉(xiāng)，趕緊跑到樓上走馬廊的一角看看，木板屋尚未拆除，里面小桌小凳都已不知去向，木箱仍在，里 面還剩了一本《西游記》。我呆呆地站在那里，小時候的情景一幕幕想起來。木板小屋是阿榮伯的手藝，是 他為我建造的書房。我的童年在此度過。阿榮伯教我的話，我也仍牢記心頭。我雖不能再坐在這里面讀書， 但這間書房將永遠(yuǎn)在我心中。

(14)今天，我清清靜靜地坐在書桌邊，抬眼望窗外艷陽下的好風(fēng)景，童年時代的第一間書房便涌現(xiàn)心 頭。它啟示我如何排除憂患，知足常樂。

 

7.文章第（12）段中的“遺世獨立”的意思是    。（2分）

 

8.請對第（9）段劃線句進行賞析。（3分）

9.文章題為“自己的書房”，其含義有  。（3分）

 

10.文章寫了多間書房，似乎有些散，似乎也沒有突出重點。對此你是如何理解的？（4分）

 

 

 

 

 

7.與塵世隔離的書房給作者帶來了與眾不同的童年快樂、讀書樂趣和人生道理。(遠(yuǎn)離塵世,或忘記人間煩惱，1分；專心讀書1分)  。（2分）

8. 角度：環(huán)境描寫（1分）；特征：清新自然，充滿生機（1分）；以此襯托小書房的美好及給作者帶來的快樂和人生的感悟（1分）。（3分）

如果寫比擬或者細(xì)節(jié)描寫，分析正確，最多給2分。

若果環(huán)境描寫、比擬、細(xì)節(jié)描寫都分析且正確，給3分。   

9..強調(diào)書房的獨特性：雖然簡陋或小（1分），甚至談不上真正的書房，但有溫馨、快樂和美好的回憶（1分），作者童年的書房更是對以后的人生歷程產(chǎn)生了深刻的影響（或?qū)ψ髡呔裆系挠绊懀?分）  。（3分）

10.文章寫了三間書房：現(xiàn)在的書房、剛到臺灣的書房、童年的書房（1分），看似散，其實有集中主題，并突出要點的/形散神聚（1分）。童年的書房是要點，因為它啟示作者如何知足常樂（1分），而以后的“書房”則是受其影響，讓作者達(dá)到“亭子小如斗，我心寬似天”的境界/心胸寬廣（1分）。此主題貫穿全文，串聯(lián)各個“書房”。            

 

 

 

 

梵高的墳塋 

范曾

①冬天來到巴黎，寒風(fēng)料峭，木葉盡脫。順著塞納河西北行，更是一片冬天的蕭瑟。我們驅(qū)車向歐維爾城疾馳，去瞻仰我心靈深處的藝術(shù)殉道者梵高的遺蹤。

②梵高，這位荷蘭籍的天生奇才一百年前來到法蘭西后，等待他的是貧困和饑俄。歐維爾城鎮(zhèn)上的一間小客棧，是梵高生命最后一段時間的居停。一間六平方米的客房，沒有窗戶，只有大可盈尺的一扇天窗；也沒有壁柜，陰暗而潮濕，住著絕境中的梵高。屋中只能放置一張小床和一張破椅，他根本無法在室內(nèi)作畫。于是蒼蒼穹廬、恢恢大地便是他的畫室。他對著一片平常的農(nóng)田，一張破舊的靠椅，一雙踏遍人間含辛茹苦的皮鞋，畫這些巴黎的大師們不屑一顧的事物。然而我不知道有哪一位畫家能像梵高畫得那么動情、那么執(zhí)著、那么令人神往?？此嫶痔栈虼蟠杀胁宓囊暗卣獊淼南蛉湛退{(lán)色野花，那向日葵像燃燒的一把火，那金黃色的花瓣臨風(fēng)搖曳，那一朵朵葵花或相向喁喁而談，或低頭若有所思，畫面空間的分布無與倫比的精審。這些作品不僅充盈著天地的元氣，甚或可以說是神靈賦予梵高超人的表現(xiàn)力，那豈僅僅是梵高依物描像，那是他在傾訴愛情，愛情就是藝術(shù)家的神靈。梵高的情人在大地的草木盛衰中，天穹的日星隱耀中。

③梵高過著清白無瑕的生活，他沒有金錢的刺激，沒有女人的誘惑，沒有鮮花的慰藉。正如羅曼·羅蘭說：“清貧，不僅是思想的導(dǎo)師，也是風(fēng)格的導(dǎo)師，他使精神和肉體都知道什么是澹泊。”澹泊者，明于心而澹于欲，清于志而寡于營也。當(dāng)羅丹命豐腴清麗的裸女模特兒們在畫室翩然起舞，當(dāng)莫提格里昂尼面對著嫵媚而慵懶的美女，在畫面上把她們的臉“令人愉快地拉長”時，梵高在哪里？沒有錢雇模特兒，他只好對著鏡子一而再、再而三地畫自畫像?？此嫷乃凶援嬒?，那眼神沒有一幅不咄咄逼人，那其中閃現(xiàn)的光芒有堅毅，有不平，有尊嚴(yán)，充滿了對人生的批判和對自己命運的抗?fàn)帯?/span>

④梵高在美術(shù)史上的出現(xiàn)確實是一個奇跡。梵高遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)審美的藩籬，以空闊的氣勢和才力俯瞰當(dāng)代、睥睨千秋，從而一掃藝術(shù)界的平庸淺薄和鄉(xiāng)愿惰性。他有著嶄新的、驚世駭俗的、前所未有的藝術(shù)感覺，有著顫栗著的、流動著的、閃耀著的絢爛光彩。這種畫風(fēng)一旦問世，美術(shù)史就必須重寫，色彩學(xué)乃至美學(xué)就必須修正，這正是梵高撒向人間的、永恒的、不易解的謎。

⑤然而當(dāng)時在巴黎已漸漸成氣候的雷諾阿、莫奈、莫利索的拍賣會，也累遭敗績，引起了一陣陣布爾喬亞們的嘲笑、評論家們的詬罵。人們根本不知道梵高，他連被人嘲笑詬罵的資格也沒有。在人生的道路上沒有比被棄置不顧、被徹底忘卻更痛苦的了，那是冰冷陰濕的黑夜，是狹窄深陷的冰窖，那是與死比鄰的生。

⑥藝術(shù)既不能提供面包，那就讓需要面包的藝術(shù)家速朽，而自裁便是最簡捷的方式。梵高拿起了手槍，走到草坪，向心窩射了一槍，他在華貴的建筑前對這個不平的社會用生命做一次壯烈的抗議。然而他沒有倒下，一路流淌著鮮血回到他的臥室，他呻吟、流淚，無法說話，只有一聲聲悲慘的呻吟。據(jù)說天鵝之死都選擇朝暾初上的清晨，它如泣如訴如怨如慕的吟哦，向自己曾用美奐的羽翼裝點的自然告別。而梵高，這一百年后將用他無量光焰燭照渾濁世界的偉大天才，彌留之際的歌卻這般凄厲慘烈。他死在深愛他的弟弟德奧的懷抱中。在他遺體旁的只有他的好朋友，貧窮的醫(yī)生加歇和畫家歇爾啟格。神父拒絕為自殺者作彌撒，甚至教堂也不給靈車送葬，只有在附近的梅里小鎮(zhèn)借來一輛破舊的靈車，將梵高遣體送到墓地。

⑦今天，所有的雄偉壯麗的畫館，都以一展梵高的杰作為榮，荷蘭和法蘭西都爭稱梵高是他的兒子，在巴黎和阿姆斯特丹都巍然聳立著他的紀(jì)念館。

⑧梵高一生賣不出一張畫。在梵高死的前一年，他畫了一張世稱《沒有胡須的梵高》。當(dāng)今天這幅《沒有胡須的梵高》在克里斯蒂拍賣行被那些富商大賈競相投標(biāo)、最后以七千一百五十萬美金賣出時，舉世震驚、歡聲雷動。而這一切和寂寞痛苦的梵高毫不相干。

⑨梵高的墳塋，坐落在一所極平凡的公墓里，梵高和他心愛的弟弟德奧合葬，兩塊墓碑，方身圓頂，沒有任何紋飾，沒有花崗巖的墓室，碑前只是一抔黃土，覆蓋著長青的蕃藤，比起公墓的所有墓室都寒酸而簡陋。沒有比冬天于公墓憑吊更使人凄惻的了。然而梵高墓上的碧草卻在刺骨寒風(fēng)中顫動著不屈的生命。而告慰梵高之靈于九泉的，不是拍賣場的呼嘯，而是一束束的鮮花，放在墳塋的四周。一位英國無名的旅游者在一張紙上畫著歐維爾教堂和梵高的像，他寫道：“感謝您對繪畫的摯愛，您的畫使我有勇氣走向完美的人生。”而一位兒童獻上的是一束麥穗和幾朵野花，他知道梵高生前酷愛這里的麥田和野草閑花，正是這些平凡的事物，點燃著梵高熱烈的、不息的藝術(shù)之火。公墓寂然無聲，所有體面的、稍微精致的墳塋前都空無一物，這不禁使我想起魯迅先生的《藥》，總有一些人是不會被人們忘卻的。

                                 （選自《范曾散文三十三篇》）

 

7.第①段環(huán)境描寫的作用是  。（2分）

 

7.渲染了寒冷蕭瑟的氛圍，暗示了梵高悲劇性的一生，奠定了文章深沉莊重的基調(diào)（2分）

 

 

 

風(fēng)雨中憶蕭紅

    ①本來就沒有什么地方可去，一下雨便更覺得悶在窯洞里的日子太長。要是有更大的風(fēng)雨也好，要是有更洶涌的河水也好，可是仿佛要來一陣駭人的風(fēng)雨似的那么一塊骯臟的云成天蓋在頭上，水聲也是那么不斷地嘩啦嘩啦在耳旁響，微微地下著一點看不見的細(xì)雨，打濕了地面，那輕柔的柳絮和蒲公英都飄舞不起而沾在泥土上了。這會使人有遐想，想到隨風(fēng)而倒的桃李，在風(fēng)雨中更迅速迸出的苞芽。即使是很小的風(fēng)雨或浪潮，都更能顯出百物的凋謝和生長，丑陋或美麗。

②前天我想起了（馮）雪峰，在我的知友中他是最沒有自己的了。他工作著，他一切為了黨，他受埋怨過，然而他沒有感傷，他對名譽和地位是那樣地?zé)o睹，那樣不會趨炎附勢，培植黨羽，裝腔作勢，投機取巧。昨天我又苦苦地想起（瞿）秋白，在政治生活中過了那么久，卻還不能徹底地變更自己，他那種二重的生活使他在臨死時還不能免于有所申訴。我常常責(zé)怪他申訴的“多余”，然而當(dāng)我去體味他內(nèi)心的戰(zhàn)斗歷史時，卻也不能不感動，哪怕那在整體中，是很渺小的。今天我想起了剛逝世不久的蕭紅，明天，我也許會想到更多的誰，人人都與這社會關(guān)系，因為這社會，我更不能忘懷于一切了。

③蕭紅和我認(rèn)識的時候，是在一九三八年春初。那時山西還很冷，很久生活在軍旅之中，習(xí)慣于粗獷的我。驟睹著她的蒼白的臉，緊緊閉著的嘴唇，敏捷的動作和神經(jīng)質(zhì)的笑聲，使我覺得很特別，而喚起許多回憶，但她的說話是很自然而真率的。我很奇怪作為一個作家的她，為什么會那樣少于世故，大概女人都容易保有純潔和幻想，或者也就同時顯得有些稚嫩和軟弱的緣故吧。但我們都很親切，彼此并不感覺到有什么孤僻的性格。我們盡情地在一塊兒唱歌，每夜談到很晚才睡覺。當(dāng)然我們之中在思想上，在感情上，在性格上都不是沒有差異，然而彼此都能理解，并不會因為不同意見或不同嗜好而爭吵，而揶揄。接著是她隨同我們一道去西安，我們在西安住完了一個春天。我們痛飲過，我們也同度過風(fēng)雨之夕，我們也互相傾訴。然而現(xiàn)在想來，我們談得是多么地少啊！我們似乎從沒有一次談到過自己，尤其是我。然而我卻以為她從沒有一句話是失去了自己的，因為我們實在都太真實，太愛在朋友的面前赤裸自己的精神，因為我們又實在覺得是很親近的。但我仍會覺得我們是談得太少的，因為，像這樣的能無妨嫌、無拘束、不須警惕著談話的對手是太少了?。?/span>

④那時候我很希望她能來延安，平靜地住一時期之后而致全力于著作。抗戰(zhàn)開始后，短時期的勞累奔波似乎使她感到不知在什么地方能安排生活。她或許比我適于幽美平靜。延安雖不夠作為一個寫作的百年長計之處，然在抗戰(zhàn)中，的確可以使一個人少顧慮于日?，嵥?，而策劃于較遠(yuǎn)大的。并且這里有一種朝氣，或者會使她能更健康些。但蕭紅卻南去了。

⑤我們分手后，就沒有通過一封信。端木曾來過幾次信，在最后的一封信上告訴我，蕭紅因病始由皇后醫(yī)院遷出。不知為什么我就有一種預(yù)感，覺得有種可怕的東西會來似的。有一次我同白朗說：“蕭紅決不會長壽的。”當(dāng)我說這話的時候，我是曾把眼睛掃遍了中國我所認(rèn)識的或知道的女性朋友，而感到一種無言的寂寞。能夠耐苦的，不依賴于別的力量，有才智、有氣節(jié)而從事于寫作的女友，是如此其寥寥?。?/span>

⑥不幸的是我的杞憂竟成了現(xiàn)實，當(dāng)我昂頭望著天的那邊，或低頭細(xì)數(shù)腳底的泥沙，我都不能壓制我喪去一個真實的同伴的嘆息。在這樣的世界中生活下去，多一個真實的同伴，便多一分力量，我們的責(zé)任還不只于打于局面，指示光明，而還是創(chuàng)造光明和美麗；人的靈魂假如只能拘泥于個體的褊狹之中，便只能陶醉于自我的小小成就。我們要使所有的人都能有崇高的享受，和為這享受而做出偉大犧牲。

⑦生在現(xiàn)在的這世界上，活著固然能給整個事業(yè)添一分力量，而死對于自己也是莫大的損失。因為這世界上有的是戮尸的遺法，從此你的話語和文學(xué)將更被歪曲，被侮辱；聽說連未死的胡風(fēng)都有人證明他是漢奸，那么對于已死的人，當(dāng)然更不必賄買這種無恥的人證了。魯迅先生的“阿 Q”曾被那批御用文人歪曲地詮釋，那么《生死場》的命運也就難免于這種災(zāi)難。在活著的時候，你不能不被逼走到香港；死去，卻還有各種污蔑在等著，而你還不會知道；那些與你一起的脫險回國的朋友們還將有被監(jiān)視和被處分的前途。我完全不懂得到底要把這批人逼到什么地步才算夠？貓在吃老鼠之前，必先玩弄它以娛樂自己的得意。這種殘酷是比一切屠戮都更惡毒，更需要毀滅的。

⑧只要我活著，朋友的死耗一定將陸續(xù)地壓住我沉悶的呼吸。尤其是在這風(fēng)雨的日子里，我會更感到我的重荷。我的工作已經(jīng)夠消磨我的一生，何況再加上你們的屈死，和你們未完的事業(yè)，但我一定可以支持下去的。我要借這風(fēng)雨，寄語你們，死去的，末死的朋友們，我將壓榨我生命所有的余剩，為著你們的安慰和光榮。

⑨風(fēng)雨已停，朦朦的月亮浮在西邊的山頭上，明天將有一個晴天。我為著明天的勝利而微笑，為著永生而休息。我吹熄了燈，平靜地躺到床上。

7.簡要賞析文章第①段的環(huán)境描寫。（3分）

  呼應(yīng)標(biāo)題“風(fēng)雨中”；營造陰郁氛圍；暗示當(dāng)時動蕩不定的社會背景；體現(xiàn)作者對前途未明的壓抑焦慮（煩悶）的心情。（答出三點即可）                

 

閱讀下面文章，完成8—12題。（16分）

走進騰格里(節(jié)選)

    ①這是我第三次走進沙漠。每一次，沙漠總是讓我變得跟一個小孩子似的。

    ②先是騎在駱駝上往沙漠里走。就這樣，沿著沙地的起伏一路走下去，把身后的那個世界遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在沙漠以外，甩掉人身上一切多余的東西。

    ③晚餐就在沙地上進行。兩只饅頭，一瓶水，再加上一點取自沙漠的野菜，就這樣幾樣?xùn)|西。面包、水和鹽，人的生活，最基本的無非就這幾樣?xùn)|西。幾千年幾萬年，真正支撐起人類歷史的，也就是這幾樣。

    ④晚飯之后，夜色漸漸從沙地的低凹處爬上來，漫過沙丘，將天空也浸入其中。這不是一般涂抹在物體上的黑色，這是幽邃深遠(yuǎn)的晦暗，是億萬光年的未知領(lǐng)域。滿天星光在閃爍。多少年不曾見過如此繁浩的星光，仿佛天空把這么多年的星光一齊拿到這里來閃耀。

    ⑤暗黑中，身子下面的沙丘仿佛在不斷隆起，直到接近天空的高度。我仿佛是在地球的最高處，靜靜地、靜靜地面對浩瀚的星空。幽邃的夜空下，整張大地剩下來的就只有寧靜，原來這寧靜中有著永恒的東西。

    ⑥月亮升起來。這曾在千里之外照亮過童年的月亮，在李白的吟詠里傳遞千年的月光，有著嫦娥和桂花樹的月亮。我們大老遠(yuǎn)地趕來，來到沙漠中間，就是為了這輪月亮!

    ⑦就像沙漠一樣簡單地面對，面對月亮，面對天空，很多年不曾這樣靜靜地面對。天空是靈魂一樣的藍(lán)色，一輪明月就懸在靈魂中央。與身后無垠的宇宙相比，它是多么渺小?？墒菑哪抢飩鬟^來的光輝，卻把大地照亮——對于我們來說，是這么遼闊的大地。月光就像濃情的乳汁，在地面上流淌。這喂養(yǎng)靈魂的乳汁!

    ⑧月光牽動人最深處最悠遠(yuǎn)的東西。早在生命出現(xiàn)之前，月光就已經(jīng)牽動海潮；早在我們出現(xiàn)之前，月光就已經(jīng)牽動母性的血液。現(xiàn)在，它是如此深刻地牽動我。我感到，我所要表達(dá)的，全都在那月亮上。你沒法把你心里的東西說出來，月亮靜靜地把你要說的全部都鋪在你面前。你一動，就有一道道逶迤的線條跟著你。你每走一步，都把沙漠、把大地的起伏、把遍地月光牽動。

    ⑨在我駐足的沙丘上，月光顯得特別明亮。明晃晃的沙地上，一只甲蟲爬過的痕跡顯得格外醒目，六條腿，每一條都拖著一道帶痕。在我的眼里這就是一部沙之書，一部自然的圣經(jīng)。在這里，一只蟲子的吟詠，一縷風(fēng)，一株草，還有這充塞天地間的寧靜，都帶著哲人的意味。

    ⑩月亮是地球的一個夢，是人凍結(jié)在天空的一個夢。

8.文章第①段畫線句的含義是                                                            。（3分）

9.賞析文章第④段畫線句中“爬”“漫”“浸”三個動詞的表達(dá)效果。（4分）

 

12.“騰格里沙漠的月亮”是本文的主要意象，從寫作思路的角度對其作用作簡要分析。（4分）

 

 

8.沙漠讓人甩掉多余的欲望，回歸質(zhì)樸純真的生存狀態(tài)。

9.答案示例：“爬”擬人化地寫出暮色的擴張，“漫”“浸”表現(xiàn)出暮色如水般漫延浸潤的特點，連用三個動詞體現(xiàn)沙漠夜色由遠(yuǎn)而近、漸漸加深的緩慢過程，形象生動，讓人有親臨其境的感覺。

12.作者由該意象展開聯(lián)想、想象，牽出“人最深處最悠遠(yuǎn)的東西”，月亮的古老浪漫承載歷史文化積淀；月亮的柔和明亮滋養(yǎng)人們的靈魂；月亮的靜謐包容蘊含自然的哲理和生命的感受。種種遐想統(tǒng)一于騰格里沙漠的月亮，作者借它寄托夢想，與現(xiàn)實世界形成反差。