【高三加油】關(guān)于古典詩(shī)歌的起承轉(zhuǎn)合

日期：2021-02-01 10:31 點(diǎn)擊：

關(guān)于古典詩(shī)歌的起承轉(zhuǎn)合
 

 一、古典詩(shī)歌的起承轉(zhuǎn)合

古人作詩(shī)，講究章法、結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和法度，注重文章的起承轉(zhuǎn)合（律詩(shī)是以“聯(lián)”、絕句和詞是以“句”、古體詩(shī)是以“偶句”為起承轉(zhuǎn)合的常式單位的）。如果我們?cè)谝I(lǐng)學(xué)生鑒賞古典詩(shī)歌時(shí)，從詩(shī)歌的起承轉(zhuǎn)合入手，通過(guò)對(duì)縝密的結(jié)構(gòu)的梳理，就能實(shí)現(xiàn)對(duì)作品意旨“透過(guò)一層”的領(lǐng)悟。

起承轉(zhuǎn)合，是我國(guó)古體詩(shī)傳統(tǒng)的章法之一。

它講究詩(shī)序的先后，注重詩(shī)意的分合，用現(xiàn)在的話來(lái)說(shuō)，就是注重表達(dá)的邏輯順序。

起筆是起事，自然描述，或交代事情的起因、時(shí)間、地點(diǎn)等，可引出下文。

承筆是承接開(kāi)頭、或?qū)懢?、或抒情、語(yǔ)氣和緩，與上句自然銜接，不可松泛。

轉(zhuǎn)筆是轉(zhuǎn)折突起，陡生波瀾，有起有伏，力免平鋪直敘。轉(zhuǎn)筆有三：進(jìn)一層轉(zhuǎn)，推開(kāi)一層轉(zhuǎn)和反轉(zhuǎn)?？偟囊笫寝D(zhuǎn)筆要能與前后相呼，活潑而不板滯為佳。

合筆是前三點(diǎn)的詩(shī)意合成，概括感悟點(diǎn)，進(jìn)而表達(dá)作者的見(jiàn)解和主張，抒發(fā)作者的思想感情。它是詩(shī)的精華所在。合筆往往有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。

1、絕句的起承轉(zhuǎn)合

對(duì)于一首絕句，則第一句至第四句，必須依次序?yàn)槠?、承、轉(zhuǎn)、合。

如：唐·李紳《憫農(nóng)》（之一）

春種一粒粟，(起)   秋收萬(wàn)顆子。(承)

四海無(wú)閑田，(轉(zhuǎn))   農(nóng)夫猶餓死。(合)

第一句是起，起事－－春天種上一粒種子，交代了時(shí)間（也暗含地點(diǎn)）、事件。

第二句是承，承續(xù)首句寫(xiě)出：（在春天辛勤播下少數(shù)的種子），到秋天能收獲很多很多像種子一樣的糧食。一二兩句的關(guān)系是順承的，其順序不能顛倒，其思想內(nèi)容還是較為具體的話，那么，第三句就不再是一味地順承下去，或具體實(shí)在地寫(xiě)來(lái)了。

第三句，作者的筆觸開(kāi)始轉(zhuǎn)移，由眼前的一粒粟、萬(wàn)顆子，一壟田、一畦地的春耕秋收的“點(diǎn)”，聯(lián)想到整個(gè)天下春耕秋收的“面”，使詩(shī)意由此及彼、推而廣之，轉(zhuǎn)向更為廣闊的空間－－“四海無(wú)閑田”是說(shuō)：全天下的田地都耕種了，也都取得了種“一粒粟”得“萬(wàn)顆子”好收成。

第四句是合，就是把前三句的詩(shī)意合成、概括在某一方面或某一感悟點(diǎn)上，進(jìn)而表達(dá)作者的見(jiàn)解和主張，抒發(fā)作者的思想感情。“民以食為天。”前三句詩(shī)，春種也好，秋收也好，不使有“閑田”也好，夜以繼日、辛辛苦苦的耕作，全是為了“盤(pán)中餐”這個(gè)“吃”的問(wèn)題。然而，最終結(jié)果怎樣呢？－－“農(nóng)夫猶餓死。”作者卒章顯其志，和盤(pán)托出了詩(shī)的“憫農(nóng)”主題。

全詩(shī)共四句，起承轉(zhuǎn)合，自然順暢，清晰有序。一首小詩(shī)，起承轉(zhuǎn)合，不僅表現(xiàn)了對(duì)廣大農(nóng)民的深切同情，更揭露了封建社會(huì)地主階級(jí)對(duì)農(nóng)民的剝削。

2、律詩(shī)的起承轉(zhuǎn)合

起筆宜開(kāi)不宜合，或單刀直入、或啟人思考、或引人注目，變化多端，以自然為佳；承接或正起反接，或正接反起，以順暢為妙，承后之轉(zhuǎn)折，或一轉(zhuǎn)，或兩轉(zhuǎn)，或三轉(zhuǎn)，或四轉(zhuǎn)……迂回曲折，愈轉(zhuǎn)愈廳，才是上乘；合即結(jié)尾，或明揭題旨，或耐人尋味，或啟人遐想，以有力取勝。

我國(guó)古律詩(shī)常運(yùn)用起、承轉(zhuǎn)、合。律詩(shī)“首聯(lián)”也叫“起聯(lián)”。“頷聯(lián)”承筆銜接。承筆是承接開(kāi)頭、或?qū)懢?、或抒情、語(yǔ)氣和緩，與上聯(lián)自然銜接，不可松泛。起筆一聯(lián)只概括大概，承筆應(yīng)點(diǎn)明題意，以開(kāi)啟下文轉(zhuǎn)筆一聯(lián)。我國(guó)元人楊戩《詩(shī)法家數(shù)》說(shuō)：“頷聯(lián)：或?qū)懸?，或?qū)懢埃驎?shū)事、用事、引證。此聯(lián)要接破題，要如驪龍之珠，抱而不脫。”“頸聯(lián)”起筆呼應(yīng)，上承“頷聯(lián)”，轉(zhuǎn)折突起，陡生波瀾，有起有伏，力免平鋪直敘。楊戩《詩(shī)法家數(shù)》又說(shuō)：“頸聯(lián)，或?qū)懸?、?xiě)景、書(shū)事、用事、引證。與前聯(lián)之意相應(yīng)相避，要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。”轉(zhuǎn)筆有三：進(jìn)一層轉(zhuǎn)，推開(kāi)一層轉(zhuǎn)和反轉(zhuǎn)。

　　總的要求是轉(zhuǎn)筆要能與前后相呼，活潑而不板滯為佳。例如杜甫的《春望》：

國(guó)破山河在，破春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　首聯(lián)、頷聯(lián)寫(xiě)安史之亂后春城敗象，頸聯(lián)運(yùn)用進(jìn)一層轉(zhuǎn)，實(shí)仍寫(xiě)安史之亂嚴(yán)重后果尾聯(lián)結(jié)以衰老，通體呼應(yīng)，和諧一致。轉(zhuǎn)筆推開(kāi)一步，如王勃的《杜少府之任蜀州》中“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”句，胸襟開(kāi)闊，遂成千古名句。尾聯(lián)以勸慰杜少府作結(jié)。文氣舒蕩，活潑自然，轉(zhuǎn)筆呼應(yīng)，跌宕有致、珠聯(lián)璧合。反轉(zhuǎn)是從反面著筆，前后對(duì)比，產(chǎn)生反差，造成奇趣。